由王沐執(zhí)導，王子文、尹昉領銜主演的愛情電影《溫柔殼》正在熱映，該片聚焦身處困頓的年輕戀人覺曉和戴春，講述他們直面現(xiàn)實難題，在曲折命運中勇敢相愛、真心守護的動人故事。王子文在片中飾演精神受困的覺曉，她身上有原生家庭問題，自幼母親離家出走，因為家庭破碎而留下心靈創(chuàng)痛，后來遇到了同樣精神受困的戴春（尹昉飾），在互相救贖中面對更多殘酷的現(xiàn)實。面對這樣一個角色，王子文誠懇地告訴新京報記者，最開始她以為這個角色好拿捏，演的過程中才逐漸發(fā)現(xiàn)充滿難度：“她是一個平凡、普通但不幸的人?！稖厝釟ぁ愤@個故事是真實可感的，它不帶有強烈的商業(yè)氣息，沒有太多討好觀眾的刻意，這是這個劇本的珍貴。我希望這次表演是一種真實狀態(tài)呈現(xiàn)，你看到的表演，炫技成分不多，而是演員在熟悉角色后，以干凈和真誠呈現(xiàn)出的表演狀態(tài)?！庇行┯^眾紛紛在評論中表示感受到了王子文對角色的精準理解和呈現(xiàn)，“王子文的表演克制卻更有力度”“她外表柔弱內(nèi)心堅韌，她的力量在眼神和留白中更具感染力。 ”

王子文在影片《溫柔殼》中飾演身陷情緒困境中的覺曉。

(相關資料圖)

“盡量降低表演成分”，也是導演王沐對演員的要求，最早他在《姨媽的后現(xiàn)代生活》中看到王子文（飾演飛飛）的表演，對其的表現(xiàn)印象深刻，他認為覺曉這個角色是需要一定生活閱歷和人生經(jīng)歷才詮釋得了。初次見到王子文，王沐發(fā)現(xiàn)王子文身上有種天然的自我保護、封閉的感覺，但隨著深入聊天，發(fā)現(xiàn)她身上也有一種能體察他人的溫柔一面，“她和我心中的覺曉是一致的，只不過在她以往的職業(yè)生涯里沒有遇到過這個角色，大家都認為她堅強、獨立，但其實她有更值得挖掘的一面?！?

片中，王子文將覺曉對愛情、對原生家庭、對處世的想法演繹得淋漓盡致，盡管在電影中難以面面俱到去呈現(xiàn)這個角色完整的一生，但也在用個人的堅持與世俗悲劇抗爭。電影中的男女主角深陷情緒困境，被問到如何調(diào)節(jié)生活中的低落和壓抑，王子文也有自己的看法：“我覺得情緒壓力幾乎沒有辦法可以排解，只有等它過去，誰都有很受挫、低落的時候，排解壓力，大概只能轉移注意力，但有效時間非常短，等到你注意力回來，它還是在這兒。所以這種低落，要么是這個事可以解決，要么是你從心底放下。情緒本身就是人為制造的，如果你不在意了，這個事才不存在了?！蓖踝游谋硎荆约浩綍r解決情緒困境的方法就是努力解決，或者就是說服自己接受：“其實這件事情能排解，一般都要靠自己，最終還是看你能不能徹底把它放下，你不在意它就不會影響你，但它始終在那里，最好的方式還是爭取解決掉煩悶的問題，學會改變?！?

【專訪】

演完《溫柔殼》的第二天，就去《三體》中飾演葉文潔

新京報：這部戲最讓人心疼的大概就是演員，他們需要經(jīng)歷很多情緒崩潰，也會有處于很壓抑的角色狀態(tài)，你對這次飾演的覺曉是否也充滿憐惜？

王子文：電影里，戴春的故事線和狀態(tài)會更直接、清晰一點，但覺曉沒有特別直接全面的故事線，沒有那么詳細地體現(xiàn)在劇本上，從表演上來講，她是既普通又復雜的，難度相對來說就大一些。從劇本上來說，這個人物沒有那么鮮明直白，似乎好像誰演她都可以，所以最開始我沒有找到我非演不可的因素，也以為這個角色很好演，沒什么難度，但后來我發(fā)現(xiàn)我錯了。

王子文表示，開始她覺得這個角色很好演，后來發(fā)現(xiàn)“我錯了”。

新京報：大概什么時候你發(fā)現(xiàn)她“不好演了”？

王子文：進組以后，我發(fā)現(xiàn)，人物越鮮明越直白，對于演員來講其實更好表達，但覺曉，就需要你去不斷給她補充，她有很多性格上、故事上的東西，是需要演員去賦予的。我認為覺曉和正常人是一樣的，除了她患有情感障礙會傷害自己，但其他的時候她也是在正常生活，于是，這些和我不像的地方我會去用心仔細體會、去切身想象這樣生活背景中長大的人會如何處事，以便于找準人物的表演狀態(tài)。

新京報：你對這個角色的選擇如何理解？她非常固執(zhí)，盡管全世界的人都認為兩個“有問題”的人不能結合，她還是要堅持將孩子生下來。

王子文：我覺得這大概是她對她媽媽的執(zhí)念。因為她的媽媽并不愛她，在她很小的時候就拋棄了她，但她不愿意接受這個事實，一遍遍抱有希望去找媽媽。事實上，對一個孩子來說這個事實非常殘酷，沒有至親的愛她能快樂嗎？她被刺激了，崩潰過、自殘過，但后來因為這個孩子，她是想和媽媽當年做法做一個和解，做一個她可以成為一位好母親的注解。

王子文和尹昉在影片《溫柔殼》中飾演一對同病相憐的戀人。

新京報：你在片中和飾演戴春的尹昉合作極有默契，打造了一個屬于他們二人的精神世界，通過這次合作，你對他有了哪些新的認識呢？

王子文：第一次見他是在劇組，第一天沒有他的戲，是拍我，但他也到了片場。我看他第一眼就覺得他太像戴春，就是劇本里這個人。其實他本身有很多（戴春的特質），比如單純，世俗的東西不多。雖然他也是在這個名利行里摸爬滾打，但身上有最真摯的東西，內(nèi)心的純粹讓大家會相信他的少年感。再加上他跳現(xiàn)代舞，肢體上有很多生活之外的表達，這個角色就屬于他。

新京報：覺曉這個角色經(jīng)歷了很多情緒崩潰的戲份，這會讓你拍完戲后很難“抽身”嗎？

王子文：其實拍完《溫柔殼》的當天晚上，凌晨我就飛去拍攝《三體》（劇集）飾演葉文潔了?？梢哉f我還來不及回過神來，就把自己交給下一個角色了。事實上，入戲和出戲我也控制得不好，但沒有辦法，我就是要把自己逼到一個新的角色環(huán)境里，進入到另外一個角色。

王子文在拍完《溫柔殼》（圖左）的第二天凌晨，就前去《三體》劇組飾演年輕的葉文潔（圖右）。

新京報：《溫柔殼》是一部少有的刻畫特殊群體的華語愛情片，你通過這次參演希望給大家傳遞什么？

王子文：我覺得電影里有很多現(xiàn)實層面的東西，可以提供給觀眾探討?？赡苊總€人看完了都會有不同的觀感，你們看到的東西不一樣。這種電影在如今的市場上是比較稀有的，所以希望大家珍惜、支持。

新京報：在電影上你還希望嘗試什么類型的角色？

王子文：沒想那么多，我希望會有好的劇本和好的團隊，就是有合適的角色能找到我演。我覺得演員還是被動的，因為導演在選擇演員的時候，他一定看到你身上有他想拍出來的部分，他會比較明確。戲上我絕對尊重導演，演員是通過導演的鏡頭傳遞角色的，而不是我認為的那個我。

新京報記者 周慧曉婉

編輯 黃嘉齡

校對 趙琳

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